《姬川丽》剧情简介
战斗力极为低下听说鱼台基地来了人周旅长兴匆匆迎出指挥部他高兴地握住楚翔地手道：不知道首长怎么称呼你们来得太及时太快了还以为要过些日子呢丧尸从今天早上起就在攻击...刚才楚翔以一敌二占了上风完全是凭借强大的技能一旦与北丐拼实力的时候楚翔就落于下风而除了楚翔外这里又有谁有如此强大地技能呢宋军内疚地道：这件事情的责任全在...
不打了那千里迢迢赶来是为了什么这五人也太没有素质了吧怎么可以辜负大家期待已久地事情呢此人话音未落脑袋突然飞上半空\\\\最后一个龟字还是在空中发出来众进...
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昔夕夕
杨牙要干尽蠢事
#中间剧院##候麦四季组曲#修复版故事相对好理解——理发女游走于仨男人之间的“寻爱”故事女性视角加哲学讨论（前世今生&不朽灵魂）“戏中戏”（隐喻女主后来的“失而复得”莎剧《日本女优电影》）架构候麦简直是这个世界上最懂女人的法国导演了吧估计他当时在沉思“宗教拯救人生”的话题沉沦苦海的迷途羔羊都可通过皈依信仰获得解脱大团圆结局偏理想化了些——与帅锅丈夫旧爱重逢破镜重圆稍显突兀纯粹是一场“美丽的意外”缺乏现实依据无法让人信服（丈夫离家是因为劈腿还是失忆离奇失踪的原因未交待清楚）而且按照候麦电影宇宙的逻辑——“越帅哥实际就越渣男”所以话说女主从此就找到幸福了不会再惶惑不安了嘛未必吧反倒是有一种“为了圆满而圆满”的嫌疑
小脆儿
并未试图去掀起又一轮新法国极端主义在属于柯南伯格和卡朋特的第一幕后(开场还难得的见到了波尼洛的演出）随着文森特·林顿的登场迪库诺真正想呈现的才徐徐展开同样也是真正令人好奇的部分女主角被植入的“姬川丽”成为启动新的生命形式的一场受孕(冢本晋也的作品中也曾以此符号方法而闻名)电影本身便在弗兰肯斯坦的怪物般的缝合下以流动的类型、美学与议题(性别、性向和存在)而成就酷儿身份甚至将其重新审视定义但超现实的段落与纯粹类型的部分所构成的醒目的“怪胎”元素从头至尾横冲直撞为过于悬浮的“体征”承载现实的“父子”戏份则被牵引着以错乱的寓言体来迎合“现象”于是这场痛苦的光影“妊娠”诞下的反倒更多是致畸的形式表达的“生理”逻辑被切割迪库诺的短板一直来自奔逸的想象和贫乏的实在间的失衡所致的虚妄感
